Srosi Blint

(24 találat)
# Cím Abstract Folyóirat Oldalszám
„gy lttam...” - 1987., 28. évf. 1. szám 38. - 39.o
A gyimesi csng hegedstlus - 1978., 19. évf. 2. szám 176. - 183.o
A hangszeres magyar npi dallam : a hangszeres strfa I. - 1989., 30. évf. 2. szám 115. - 135.o
A hangszeres magyar npi dallam : a hangszeres strfa II. - 1989., 30. évf. 3. szám 250. - 274.o
A hangszeres magyar npi dallam : hangszeres tncdarab - 1991., 32. évf. 4. szám 374. - 385.o
A hangszeres magyar npi dallam : pldk a legjabb rtegbl - 1992., 33. évf. 1. szám 56. - 66.o
A hangszeres magyar npi dallam : sorok - 1988., 29. évf. 1. szám 28. - 42.o
A hangszeres magyar npi dallam : sorprok I. - 1988., 29. évf. 2. szám 197. - 218.o
A hangszeres magyar npi dallam : sorprok III. - 1988., 29. évf. 4. szám 351. - 378.o
A hangszeres magyar npi dallam : utsz - 1992., 33. évf. 3. szám 241. - 254.o
A hangszeres magyar npi dallam : vltoz strfk - 1991., 32. évf. 3. szám 266. - 283.o
A hangszeres magyar npi dallam. Sorprok II. - 1988., 29. évf. 3. szám 237. - 250.o
A hangszeres magyar npzene tempros rtege - 1987., 28. évf. 4. szám 335. - 378.o
Egy „jaj-nta” - 1991., 32. évf. 2. szám 181. - 184.o
Egy „tbbnyelv” cignyzenekar Erdlyben - 1984., 25. évf. 3. szám 236. - 244.o
Egy hangszeres dallam - 1985., 26. évf. 1. szám 64. - 69.o
tterem-monogrfia - 1966., 7. évf. 6. szám 587. - 598.o
Hangszeres dallamok szveggel - 1982., 23. évf. 1. szám 89. - 101.o
Magyar npdalok egyetemes gyjtemnye Bartk szerkesztsben - 1993., 34. évf. 2. szám 201. - 206.o
Magyar parasztok s cignyzenszek - 1972., 13. évf. 1. szám 24. - 37.o
Magyar parasztok s cignyzenszek [II. rsz] - 1972., 13. évf. 2. szám 144. - 163.o
Npzenei tartalm Bartk-tmk abs.
Themes of Bla Bartk with Folkloristic Content
Blint Srosi

According to Bartk, the highest degree of the influence peasant music exerts on art music is: “When neither peasant melodies nor imitations of peasant melodies can be found in [a composer’s] music, but it is pervaded by the atmosphere of peasant music.” Going along The Music for Strings, Percussion and Celesta and referring also to other “non folkloristic” works of his, I attempt to contribute with some glosses to a better understanding of Bartk’s quoted words.
Just the first theme of the Music… can be closely paralleled with the stanza structure of a Szkely-Hungarian ballad. The main characteristics of both, Bartk’s subject and folk tune are: four short lines, narrow compass, free (actually parlando) rhythm, unison presentation. The only, but of course substantial difference between the two is that in opposition to the incomplete pentatony of the ballad, Bartk’s theme has a chromatic scale filling up totally the fifth range. The case of the first subject of the 2nd movement is similar. Its structure is the same as that of a “new style” Hungarian folk song. Its rhythm and even more its scale however have no precedents in folk music.
The rhythm of the main theme of the movement 3 has its root in the 19th century verbunkos music. Some of the further subjects of the Music… can be related to the so called old style fifth-shifting Hungarian tunes. Bagpipe tunes also served as model for several bartkian subjects. Bartk adapts as model to his themes not only folk tunes in the literal sense, but also such marginal occurencees of folklore as swineherd’s horn signals and even children’s rhymes.
2001., 39. évf. 2. szám 115. - 128.o
Rec. Tiberiu Alexandru: Instrumentele muzicale ale poporului romin. Lucrare aparuta sub ingrijirea institutului de folclor - 1961., 1. évf. 7-8. (II/4-5). szám 205. - 206.o
Kodly, 2007 - 2007., 45. évf. 3. szám 225. - 230.o