Szab Balzs

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# Cím Abstract Folyóirat Oldalszám
"s Szigeti mskpp jtszik..." : Bartk 2. heged?-zongoraszontjnak 1940-es lemezfelvtelr?l - 2012., 50. évf. 2. szám 210. - 216.o
„A mlypont nneplye” : Pilinszky s a zene abs.
»Das Fest des Tiefpunktes«
Pilinszky und die Musik
Balzs Szab

Die Abhandlung hat der Zweck, um die eigenartige Verbindung, die den Dichter Jnos Pilinszky (1921-1981) zu der Musik knpfte, aus einem besonderen Geschichtspunkt zu interpretieren.
Die Elemente, die Pilinszky’s dichterische Welt errichten, sind miteinander aufs engste verbunden. Deshalb versucht die folgende Abhandlung auf Grund von den ber Bach geschriebenen musikalischen Schriften und Interviews Pilinszky’s den Gedankengang zusammenstellen, der nicht nur seine musikalische Denkweise charakterisiert, sondern die Grundprinzipien, die seine Weltanschauung und seine Lyrik bestimmen, auch demonstrieren kann.

2002., 40. évf. 3. szám 327. - 338.o
Bartk 1. heged?-zongoraszontjnak finljrl : In memoriam Dobszay Lszl - 2013., 51. évf. 3. szám 316. - 322.o
Bartk s Kodly: A 2. szonta s a Triszerend kapcsolatrl abs.
Bartk and Kodly: On the Connection between Sonata No. 2. and Trio-Serenade
Balzs Szab

During the past decade quite a few papers have been published on the two sonatas for violin and piano of Bartk that illustrate the composer's attempt to rethink the fundamental principles of the genre and his innovative approach to classic form models. Apart from formal aspects, analysts reviewed the works from many angles, from the thematic independence of the two instruments and the compound issue of monothematic compilation to the various methods of using the folk music material and the aspects of harmony and performance technique.
The question remains whether Bartk, well known for his habit of preparing for the process of composing his new works by thoroughly assessing the repertoire, had had any role models that could consciously or unconsciously have influenced him in the way he prepared the concept of the two sonatas, especially that of the second. Based on a report on the events of the Hungarian music scene sent by Bartk to New York in 1920 it seems that Kodly's Trio-Serenade op. 12., whose first performance was in April the same year, had excited him also in this respect. The present paper is an attempt to demonstrate the possible formal and dramaturgic correlation of Serenade and Bartk's Sonata No. 2.
2008., 46. évf. 2. szám 183. - 196.o
Forma s dramaturgia Bartk Szlszontjnak zrttelben abs.
Form und Dramaturgie in dem Finale Bartks Sonate fr Violine solo
Balzs Szab

Whrend der kompositorischen Arbeit seiner Sonate fr Violine solo hat Bartk die Konzeption des Schlussatzes teilweise gendert. Der Komponist hat aus der ursprnglichen Form des Satzes einen 100-taktigen, durch einer schnellen, virtuosen 16-el Bewegung bestimtten Abschnitt herausgehoben. Um die endgltige Variante mit diesem Abschnitt anzufangen. Diese nderung formt aber nicht nur die Struktur des Satzes um, sondern beeinflusst auch den dramaturgischen Aufbau. Die Abhandlung mchte die Grnde dieser Vernderung durch die Analyse der zwei Form-Varianten erklren und die neue dramaturgische Zusammenhnge interpretieren.
2003., 41. évf. 3. szám 313. - 325.o