Millenniumi esztend
Rajeczky Benjamin, a npzenetuds 235. - 260. o
Tari Lujza abstract
Benjamin Rajeczky (11 November 1901 – 1 July 1989) the Ethnomusicologist
Lujza Tari

Researches of Benjamin Rajeczky prominent personality of the Hungarian musicology cover Gregorian chant and folk music. The long list of his books and studies, the publications he edited and the reviews he wrote provide conclusive evidence of the wide range of his interests in both spheres.
The present study attempts to give a comprehensive picture of Rajeczky’s ethnomusicological activity on the occasion of 100th anniversary of his birth.
The author – who had the fortune to be almost like a member in the Rajeczky family since her childhood – in this framework describes the main phases of his activities namely such as his studies, the beginning of his career, folk music fieldworks, folk music transcriptions. On the basis of facts the main lines of the ethnomusicological life-work she presents the editor of folk musik recordings and source editions, the polymath of ethnomusicology, and research organizer of Hungarian and international studies. The study contains a full catalogue of ethnomusicological literature of this extremely versatile, morally impeccable Master, the Cistercian monk and musicologist.
Rgi-j filolgiai mdszerek a Bartk-vzlatok kutatsban 261. - 274. o
Somfai Lszl abstract
Traditional and New Research Tools in Bartk Sketch Studies
Lszl Somfai

With reference to a forthcoming longer essay (”»Written between the desk and the piano«: Dating Bla Bartk’ Sketches,” to be published in 21st-Century Perspectives on 20th-Century Sketches, edited by Patricia Hill, Cambridge University Press), this study gives a glimpse at the complex methods used I dating Bla Bartk’s undated either not genuine but pseudo-sketches (cf. Facsimile 1: two incipits taken from already existing drafts, dated 20 March 1908 and sent as a “musical letter” to Emma Gruber), or an originally undated sketch, the beginning of String Quartet No. 1, was later cut out from Bartk’s pocket sketchbook and, with the date fixing the birth of the idea, sent to Stefi Geyer as an appendix to his love letter (in January 1908).
The central example of the study is the six-page-long sketch complex of the First Sonata for Violin and Piano (drafted in October-December 1921), preserved on folios 24v-27r in the so-called Black Pocket-book (facsimile edition: Editio Musica Budapest, 1987). Since Bartk used the same fountain pen and for a longer time refilled it from the writing units and for unfolding the chronological layers of their notation. Here we focus on differentiating between thin vs. thick lines (produced by the still scratchy dry fountain pen’s nib vs. the normal writing), smaller and larger sizes of the musical symbols (probably caused by the lighting conditions), and the inclination of vertical lines. The physical investigation is then combined with the musical interpretation of the firstly written thematic ideas, taking into account even the potential influence of Bartk’s own music (e.g. that he was reading the proofs of his recent works at that time). Finally a close look at his travel itinerary follows, because Bartk only worked in a sketchbook when he was far from his fully isolated studio with the piano in Budapest. As a result, we suggest that the sketches for the First Sonata were written between 10 July and 6 Sept. 1920 during Bartk’s summer holidays in Kertmegpuszta, a year before the actual composition.
Az elnkkarnagy : Dohnnyi Filharmonikusai s a kortrs zene 275. - 286. o
Breuer Jnos abstract
Der Prsident – Dohnnyi’s Philharmoniker und die zeitgenssische Musik
Jnos Breuer

Das Orchester der Budapester Philharmonischen Gesellschaft – nach Wiener Muster aus Mitglieder des Opernorchesters gegrndet – whlte, als Verein seine Chefdirigenten, mit dem Titel Prsident bekleidet, selbst. Februar 1919 erwarb den Posten Ernst von Dohnnyi (1877-1960), der hervorragender Pianist, Komponist und Pdagoge, der sein Amt im Frhjahr 1944, nach der Deutschen Besatzung Ungarns freiwillig ablegte, und sein Orchester auflste.
Dohnnyi wird von der Nachwelt als Musiker konservativer Einstellung bewertet. Die Programmgestaltung der Philharmoniker beweist diese Bahauptung jedoch weitgehend nicht. Whrend der Dohnnyi-ra hielt das Orchester etwa 620 Konzerte, davon um 340 unter der Leitung des Prsidenten. Die Bilanz 302 Werke von 104 Zeitgenossen, insgesamt 509-mal aufgefhrt. Authorenabende mit Respighi, Stravinsky (2mal), Ravel, Prokofjew, Gastspiel von Hindemith, ungarische Erstauffhrung von Schoeberg’s Verklrte Nacht, Werke von Honegger, sogar Messiaen.
Besonders viel tat er Bla Bartk, mit sieben Urauffhrungen, alle von Dohnnyi dirigiert. Bartk’s Kompositionen standen am Programm von 71 Konzerte der Philharmoniker. Zu Lebzeiten des Komponisten gab es kein zweites Orchester der Welt mit einer derart hoher Auffhrungszahl des Ungarischen Meisters.
Die Untersuchung der Daten besagt, da Ernst von Dohnnyi, Chefdirigent des rangltesten Orchester Ungarns wurde zu Unrecht als Konservativer abgestempelt.
Tanulmny
A parafrzistl az operig s vissza - Liszt: Sardanapale 287. - 299. o
Kaczmarczyk Adrienne abstract
From the Paraphrase to the Opera and Back: Liszt’s Sardanapale
Adrienne Kaczmarczyk

Liszt’s plan, „Sardanapale, an Italian opera in three acts” is investigated by means of its sources of inspiration and the documents of its genesis between c. 1845-1851. In addition, the draft of a scene from the second act is analyzed, i.e. its only musical source which survives in one of Liszt’s sketchbooks (Goethe- und Schiller-Archiv, Weimar). Liszt’s attempt to write an opera is a characteristic momentum of his experimental phase in composition in the second half of the 1840s, which formed the style and genres of his so-called Weimar period. The examination sheds more light on the development of the Weimar style as well as on Liszt’s problem with the dramatic genre.
Npdalok a kazak sztyeppe kt vgrl. 3. rsz : a mongliai kazakok dallamai 301. - 320. o
Sipos Jnos abstract
Kazakh Folksongs from the Two Edges of the Steppe, 3
Jnos Sipos

These four articles are to serve as a comprehensive study on the folk music of two Kazakh ethnic groups, one living on the eastern shore of the Caspian See and the other living some 3000 km apart to the East, in Bayan lgiz, West Mongolia. In the first article I wrote about the antecedents of my expeditions, described the collecting trip to South-West Kazakhstan and began to characterize the Kazakh musical styles. In the second article we make acquaintances with the remaining south-western Kazakh folk music styles and types, and with their connections to the folk music of other Turkic peoples and the Hungarian.
In the present third article one can read about the folk music of the Kazakh minory living in Mongolia. It is worth mentioning that an English book based on these articles was published by the Academian Publishing House under the title Jnos Sipos, Kazakh Folksongs from the Two Edges of the Steppe with a CD supplement (www.akkrt.hu).
Dokumentum
Tansgttel Bartk s Kodly korbl : Radnai Mikls zeneszerz napljegyzetei 312. - 334. o
Bnis Ferenc abstract
Ein Zeugnis aus der Epoche Bartks und Kodlys: Die Tagebcher von Mikls Radnai
Ferenc Bnis

Mikls Radnai (1892-1936) war eine vielseitige Figur des ungarischen Musiklebens seiner Zeit. Er wirkte als konservativer Komponist, Pdagoge und Musikkritiker, im letzten Jahrzehnt seines kurzen Lebens allerdings als toleranter, fr alle Stilrichtungen offener Direktor des kniglichen Opernhauses in Budapest. In seinen ernst unlngst zum Vorschein gekommenen, 1911 bis 1919 gefhrten Tagebchern notierte Radnai sorgfltig und aufrichtig die Ereignisse der eigenen kompositorischen und pdagogischen Laufbahn wie auch Eindrcke ber die Protagonisten der damaligen ungarischen Musikszene. Radnais Meinungen von anderen Komponisten wie Bartk, Kodly, Dohnnyi und Weiner, von verschiedenen Werken und Stilrichtungen der Zeit erwiesen sich nicht unbedingt als bleibend, spiegelten aber getreu die konservative ffentliche Meinung wider und trugen durch Detailkenntnissen zum besseren Verstndnis dieser grenden Epoche doch bei.
Recenzi
Az j magyar zene hajnaln : pillanatfelvtel egy magyar zensz napljbl 335. - 344. o
Gombos Lszl abstract
Die Morgenrte der neuen ungarischen Musik
Momentaufnahme aus dem Tagebuch eines ungarischen Musikers
Lszl Gombos

In der Mitte des erste Jahrzehntes des 20. Jahrhunderts fand eine der bedeutendsten Wenden der ungarischen Musik statt, die mit dem Auftreten der mit den Namen Bartk und Kodly gekennzeichneten Generation verbunden ist. Dabei aber sah die vorangehende Generation die Werte der Vergangenheit durch diese Wende gefhrdet, und betrachtete das Bewahren der Traditionen als ihre (vornehmliche) Aufgabe. Zu dieser konservativen Generation gehrte auch der weltberhmte Geiger und Lehrer Jen Hubay (1858-1937), dessen im Jahre 1903 einsetzendes Tagebuch als Leitfaden dieser Studie dient. Diese Aufzeichnungen zeigen das Bild der geschichtlichen Vernderungen aus einem eigenartigen Gesichtspunkt. Es erscheinen darin die Hauptfragen und Hauptereignisse der Zeit: Das Schaffen der ungarischen Kuntmusik, die Geburt von neuen Werken und ihr Schiksal, die Begegnung der Musikergenerationen und ihr Verhltnis zueinander, sowie die Ereignisse des Konzertlebens, des Lebens der Akademie fr Musik, des Opernhauses. Der Traditionalist Hubay konnte die groen Talente der neuen Generationen erkennen, und versuchte Bartk am Angang seiner Karriere genauso behilflich zu sein, wie er einige Jahre davor auch Dohnnyi half. Feststellungen, Ansichten in seinem Tagebuch klingen oft mit jenen in den Briefen des jungen Bartks gleich.
Beszmol
A zenei jelents hetedik nemzetkzi kongresszusa : Imatra (Finnorszg), 2001. jnius 7-10. 345. - 351. o
Domokos Zsuzsa; Grabcz Mrta
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