Tanulmny
Hangszeres dramaturgia Szllsy Andrs mveiben 365. - 379. o
Krpti Jnos abstract
Dramatic Aspect of Andrs Szllsy’s Instrumental Compositions
Jnos Krpti

Although the organising principle in Szllsy’s works is mainly musical (limited serialism, linear polyphony), musical architecture is not pre-determined, but a living and dramatic structure. This dramatic sense should not be understood as something that is capable of expression in words, but rather as a psychological process, summed up in three types: dramatic discourse (monologue, dialogue), dramatic process (increase, decrease), and dramatic motion (using kinetic energy).
Balszerencss fmvek : Vrsmarty-Weiner: Csongor s Tnde (Vzlat) 381. - 415. o
Batta Andrs abstract
Meisterwerke im Schatten
Leo Weiners Schauspielmusik zu “Csongor und Tnde” von Mihly Vrsmarty
Andrs Batta

Le Weiner (1885-1960) war Mitglied der neuen ungarischen Komponistengeneration, neben Ernst von Dohnnyi, Bla Bartk und Zoltn Kodly. Sein frh reif gewordener und nicht radikaler Stil half ihm kurz nach dem Abschluss seiner Studien in der Budapester Musikszene rasche Erfolge zu geniessen. Bis 1916 war er der fhrende Komponist der jungen Generation. Sein heutzutage als vergessen geltendes Chef d’oeuvre ist die anspruchsvolle Schauspielmusik zum romantischen ungarischen Mrchendrama Csongor und Tnde von Mihly Vrsmarty. Eine Reprise des Stckes mit der Musik von Weiner wurde am 6. Dezember 1916 in der Budapester Kniglichen Oper aufgefhrt. Die Studie versucht die Quellen der Entstehungsgeschichte der Komposition nach wenig bekannten Dokumenten zu rekonstruieren; versucht ferner die literarische Umwelt der um 1912-1913 neu entdecken Dramas anhand der Literaturzeitschrift Nyugat zu darzustellen und schliesslich versucht die musikalische Logik sowohl der Begleitmusik als auch der daraus komponierten Orchestersuite in Symbiose mit dem Text des Dramas zu erklren.
Requiem Mozartrt? : kiegsztsek Haydn 98. szimfnija Adagio-ttelnek rtelmezshez 417. - 430. o
Mikusi Balzs abstract
A »Requiem for Mozart«?
An elaboration of Tovey’s commentary on the Adagio of Haydn’s Symphony No. 98
Balzs Mikusi

The idea that the slow movement of Symphony No. 98. “one of Haydn’s broadest and gravest utterances,” could be a kind of “Requiem for Mozart” has been raised by Donald Francis Tovey. Apart from the obvious chronological proximity (Haydn had heard of Mozart’s death in late December 1791, this work being first performed on 2 March 1792) and the generally ”Mozartian” character of the whole Adagio, Tovey based his argumentation on the similarity of Haydn’s second subject to the second subject of the slow movement in Mozart’s Jupiter symphony. As for the opening of the movement, however, he could only quote a later parallel from The Seasons; while Robbins Landon’s suggestion, that it was actually inspired by God save the King, to some extent even contradicts the deeply personal content hinted at by Tovey.
In this paper I propose that the first four bars of the Adagio of Symphony No. 98 are a conscious reminiscence of the slow movement of another symphony by Haydn, that of No. 75. This reference may well explain the conspicuous variationlike features of the Adagio (in Symphony No. 75 we have a series of variations as slow movement), and, being a kind of self-quotation, serves as a perfect counterpart to the Mozart-paraphrase of the second subject – thus perhaps commemorating the friendship of the two composers. Incidentally, we even have written proof that Mozart knew the quoted work: in 1784 he jotted down the incipit of it on a piece of paper, together with those of Symphonies Nos. 47 and 62. (Partly based on this, Elaine Sisman believes that this movement served Mozart as a model when composing the Andante of the B-major concerto, K. 450; that is, his first set of slow-movement variations in the piano-concertos.) Moreover, this series of variations by Haydn might have been based on a German song, An die Freunschaft, which would allow us to pair the two opening phrases of this “Requiem of Mozart” with the lines: “In stiller Wehmut, in Sehnsuchtstrnen...” Thus, recognition of this reminiscence reinforces and, at the same time, deepens Tovey’s interpretation.
Carl Dahlhaus rsa el [Az abszolt zene eszmje] 431. o
Zoltai Dnes
Az abszolt zene eszmje : egy hermeneutikus modell (Ford. Zoltai Dnes) 431. - 442. o
Dahlhaus, Carl abstract
Original

Carl Dahlhaus: Die Idee der absoluten Musik. [Abschnitt III.:] Ein hermeneutisches Modell. Kassel: Brenreiter Verlag, Karl Vtterle Gmbh & Co. KG. 1978.
Forrs
Az Esterhzy grfok pozsonyi udvarnak zenei lete a 18. szzadban : kapcsolat Vivaldival 443. - 465. o
Rennern Vrhidi Klra abstract
Das Musikleben des pressburger Hofes von Grafen Esterhzy in dem 18. Jahrhundert
Verbindung mit Vivaldi
Klara Renner-Vrhidi

Auf dem Grund des Buches von Kornl Brdos (A tatai Esterhzyak zenje 1727-1846) forschten wir nach dem Musikleben des Pressburger Hofes der Grafen Esterhzy (des jngeren und lteren Joseph Esterhzy). Der junge Joseph Esterhzy machte um 1733-1735 eine “Kavalierstour”, und hat sich mit Vivaldi pershnlich getroffen. Der berhmte Komponist hat einen Teil seiner neuen Werken dem Graf geschenket. Selbst der junge Graf hat nicht nur in Wien, sondern auch in Leiden Musik gelernet, und wahrscheinlich parallel mit Herzog Paul Anton Esterhzy die Universitt in Leiden besucht. Der ltere Graf (Banus von Croatien, spatter Landesrichter) hat Kompositionen aus Wien bringen lassen, wie durch Johann Georg Orschler, Ignatz Beyer und Adalbert Fauner. Sein Interesse fr die Musik erhhte sich allmhlig: um 1739-1747 erlangte seinen Hhepunkt. Er hat unter anderen viele Partien und Balmenetten, sieben Violin-, zwei Cembalo-, drei Fagott-, zwei Waldhornkonzerte und einundachtzig Symphonien besorgt. Die vielen Angaben, die sich auf die Instrumentenerkauf und –Reparaturen, sowie die aufrechterhaltenen Kontrakte mit den Musikern (Trompetern, Waldhornisten, Fagottist) beziehen, beweisen, dass die Grafen Esterhzy lebendiges Interesse fr die Musik hatten, und in der Kunst immer die hhe Qualitt suchten.
Recenzi
Apmrl - A msik Bartk-fi emlkezik : Peter Bartk: My Father 467. - 470. o
Somfai Lszl
Ittzs Mihly angolnyelv Kodly-tanulmnyktete : Mihly Ittzs: Zoltn Kodly, in Retrospect : a Hungarian National Composer is the 20th Century on the Border of East and West 471. - 474. o
Esze Lszl
Zenetrtnsz s elemz zenetuds : Breuer Jnos: Kodly s kora. Vlogatott tanulmnyok 475. - 478. o
Lszl Ferenc abstract
Music Historian and Analytical Musicologist
Jnos Breuer: Kodly and his Age – Selected Essays
Ferenc Lszl

Hungarian musicology has accepted the duality of German terminology, “systematic musicology” and “historical musicology” (systematische Musikwissenschaft – historische Musikwissenschaft in German) but the term used generally today is “music historian”. Jnos Breuer, however, is not one of the “general” music historians but the par excellence music historian who has considered the age in which a work was composed as an inspiring, challenging and testing co-author of the composer. The title of his new book, Kodly and His Age, published on his 70th birthday by the Kecskemt Kodly Institute, is characteristic. The final section of the volume (I lived in such an age...) contains writings reflecting the composer’s reaction to historical events of his time. The third section introduces Kodly in his relationships to his Contemporaries and Disciples. The second section, entitled Bartk, Dohnnyi, Kodly presents him as a member of “the Hungarian triad”. The first part, In the Workshop, proves that the author is not only a music historian but also a master of systematic musicology.
A 2002. vi XL. vfolyam tartalomjegyzke 479. - 481. o
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