Brdos Kornl Konferencia
Berlioz ltogatsa Magyarorszgon 1846-ban 95. - 110. o
Eckhardt Mria abstract
Berlioz Visiting Hungary in 1846
Maria Eckhardt

The only year Berlioz visited Hungary was 1846 when he conducted two concerts from his own compositions on 15 and 20 february in the Hungarian National Theatre in Pest. The most important element of this visit was the orchestration of the Rkczi March, an emblematic Hungarian national musical piece of the time. Birth, reception and further fate of Berlioz’s Marche hongroise had been amply discussed by other authors, the present study focused on the general reception of Berlioz by the Hungarian audience as reflected in the local press of the time (8 Hungarian and 3 German-language newspapers and journals). Berlioz was controversially received everywhere, and Hungary was no exception in this respect. However, here politics had a greater weight in the judgement than in most countries, and while Austrian-oriented critics in Hungary were mostly ultra-conservative and ill-disposed to Berlioz’s highly innovative music, reviewers symphatizing with the upcoming Hungarian national direction proved to be much more open and sensitive to it. Although this was the first occasion that symphonical programme music in romantic style was performed in Pest (a city prepared well for this by Beethoven’s orchestral music), the programmatic orchestral pieces: the Carnaval romain, the selected movements from Harold en Italie and Symphonie fantastique were much better received than the songs (Le chasseur danois and Zaїde - Bolro). But it was only the Rkczi which evoked an extraordinary enthousiasm: this Hungarian march, ingeniously orchestrated by Berlioz, even in the conventional form Marcia – Trio – Marcia – Coda was interpreted as a programmatic description of a victoriously ending battle. The political element of the reception was most explicitly described by the Hungarian correspondent of the Allgemeine Wiener Musikzeitung whose ironical review expressed the anxiety of the Viennese authorities more and more recognizing that national music was for Hungarians an important tool to achieve political independence, and Berlioz’s Marche hongroise was a milestone on this way.
Korlok a soproni Stark-virginlknyvben 111. - 120. o
Ferenczi Ilona abstract
Choralstze im denburger Stark-Virginalbuch
Ilona Ferenczi

Das Musikleben der Stadt Sopron/denburg wurde ab 1628 fast ein Jahrhundert hindurch von drei Organisten und Kapellmeistern, von dem niedersterreichischen Andreas Rauch, dem mhrischen Lukas Psyllius und dem von Ruszt stammenden Johann Wohlmuth geleitet. Ausser ihnen wirkten in den verschiedenen Kirchen Kantoren, Snger und Instrumentalisten grosser Mnge.
Aus der Zeit, als Wohlmuth Musikdirektor in denburg war, ist ein kleines Virginalbuch erhalten. Es heisst: „Tabulatur, Johann Jacob Starcken zugehrig, welcher den 3. December 1689. in Gottes Namen den Anfang zum Schlagen gemacht. Gott gebe seinen Segen darzu.“ Das Virginalbuch ist eine Tabulatur im damaligen vernderten Sinne, also nicht mit Tabulaturschrift notiert.
Im Virginalbuch befinden sich verschiedene (auch ungarische) Tnze, Prludien, Arien, zwei Trompetenstcke und 15 Chorle in einfacher Bearbeitung. Auf den ersten vier Seiten der Handschrift steht eine kurze theoretische Zusammenfassung fr die Virginalspieler mit der Verwendung der Schlssel, Noten, Rhythmuswerte, Taktarten, Kadenzformeln und verschiedener Zeichen.
Die Vorlagen zu den Melodien der 15 Chorle waren vermutlich die Gesnge aus der denburger Gemeinde. Die Art und Weise der einzelnen Bearbeitungen knnen wir mit denen der Choralbcher vergleichen, die aus dem 18. und vom Anfang des 19. Jahrhunderts aus der Stadt denburg und ihrer Umgebung erhalten sind. Auf zwei Choralbcher wurde man in letzterer Zeit aufmerksam, und das eine von ihnen (1725) scheint in direkter Verbindung mit der Ttigkeit des damaligen denburger Kantors, Gottlieb Grnler zu stehen.
Udvari trombitsok a 16-17. szzadi Magyarorszgon 121. - 148. o
Kirly Pter abstract
The Court Trumpeter in 16th and 17th Century Hungary
Peter Kirly

In spite of the huge quantity of data from the 16th and 17th centuries on court trumpeters in Hungary not much attention has been devoted in the past to their tasks by musicologists. In particular, the question remained unanswered whether they were only military trumpeters, as suggested by the authors of historical studies, or were they at least partly “real” musicians. This study – based on previously-published documents as well as on archival research – attempts to give an overview of the work and different tasks of court trumpeters in Hungary. Although most of the sources provide little detail on the trumpeters, scattered data helps us to establish a firm picture of their role in court life. As a final result it is possible to state that many of the court trumpeters – in substantial part (but not solely) foreigners, mainly from the Germanic lands – acted as competent musicians, playing not only trumpet and other related brass instruments, but also other kinds of instruments.
Some musical sources with trumpet parts from the territory of historical Hungary are also referenced. These originate mainly not from courts, but from cities and churches or monasteries.
In this study the available 16th and 17th century data from Hungary on the teaching of young trumpeters-within the country or (sometimes) abroad is also presented. Another part deals with the sparse information about the instruments (also on their parts and repairs), and also with the (heraldic) standards attached to trumpets and the trumpeters’ special clothing that was worn during festivities.
The author considers the present study as a first step in establishing a trustworthy picture of the role of Hungarian court trumpeters. For a better and more detailed overview much future research is needed.
Tanulmny
Schmidt Ferenc, Ernst von Dohnnyi s a budapest-bcsi telgazs 149. - 164. o
Laki Pter abstract
Franz Schmidt (1874-1939) and Dohnnyi Ern (1877-1960): A Study of Austro-Hungarian Alternatives
Pter Laki

Franz Schmidt and Ernst von Dohnnyi were both born in the same city, now the capital of Slovakia, and known variously as Pressburg, Pozsony or Bratislava. Schmidt, who was three-quarters Hungarian, was a lifelong resident of Vienna where he became an important composer, writing in a style largely derived from Mahler and the other great masters in the Austro-German tradition. Dohnnyi, who moved to Budapest, and became one of the pillars of musical life in Hungary. Both men were also legendary performers and outstanding educators. Schmidt, who had few direct contacts with Hungary or Hungarian music, indulged his nostalgia in numerous Hungarian references in his works, while Dohnnyi is often considered an “internationalist” who incorporated Hungarian elements in his music only occasionally.
Pierantonio Tasca »Cipruslombok Etelke srjrl« cm dalciklusa, avagy Petfi klns szerepe a zenei verizmus kialakulsban. (Ford. Domokos Zsuzsanna) 165. - 184. o
Herczog Jnos abstract
Der Liederzyklus “Foglie di cipresso su la tomba di Etelke” des Pierantonio Tasca
Johann (Jnos) Herczog

Der Liederzyklus Foglie di cipresso su la tomba di Etelke des Pierantonio Tasca (1864-1934) entstand mit groer Wahrscheinlichkeit in den spten achtziger Jahren des 19. Jahrhunderts und widerspiegelt eine seltsame Verkettung von menschlichem Schicksal und kultureller Haltung ber Landesgrenzen und Stilepochen hinweg. Ursprnglich entstanden die klagenden Gedichte des ungarischen Romantikers Sndor Petfi (1823-1849) aus Verzweiflung ber den Tod eines sechzehnjhrigen Mdchens, in das der junge Poet verliebt war. Tragisches Schicksal veranlasste spter Giuseppe Cassone (1843-1910) zur bersetzung der depressiven Nnie ins Italienische, aus welcher Tasca sechs Gedichte vertonte. Dieser stellt wiederum einen kuriosen Fall in der Phalanx jener Komponisten dar, die den italienischen Verismo prgten. Der betreffende Liederzyklus gibt auf beeindruckende Weise Zeugnis ber die Reife des jungen Komponisten, der durch kluge Disposition und stets neue satztechnische Lsungen geschickt die Gefahr der Monotonie umgeht, die sich sonst durch die in allen Gedichten gleichermaen beibehaltene trauernde Grundstimmung einstellen wrde.
Emlkezs
A rgizene magyarorszgi prftja : emlksorok Hammerschlag Jnos (1885-1954) hallnak tvenedik vforduljra 185. - 202. o
Rovtkay Lajos abstract
Prophet der Alten Musik in Ungarn
Zum fnfzigsten Todesjahr von Jnos Hammerschlag (1885-1954)
Lajos Rovtkay

Janos Hammerschlag ist 1885 in Weinberge bei Prag geboren. Er studierte an der Budapester Musikakademie Komposition bei Hans Koessler und Orgel bei Antalffy-Zsiross Dezs. Noch bevor er der fhrende Alte-Musik-Spezialist Ungarns wurde, debtierte er ab 1910 als Komponist und vielbeachteter Orgelsolist und war zwischen 1914 und 1919 einflussreicher Musikkritiker des deutschsprachigen Budapester Tageblatts Pester Lloyd. Ab 1919 bis zu seinem Tode war Hammerschlag Lehrer am Nationalkonservatorium (Nemzeti Zenede, seit 1949 Bartk Bla Zenemvszeti Szakiskola), bis 1943 fr Komposition, Musikgeschichte und Chorgesang und ab 1945 fr Orgel. Als Leiter des Konservatorium-Chors und der daraus gebildeten Budapester Motetten- und Madrigalgesellschaft war Hammerschlag seit den frhen 20-er Jahren Pionier der ffentlichen Propagierung der Vokalpolyphonie des 16. Jahrhunderts in Ungarn, aber auch der Werke von Schtz und Purcell. Dabei erstrebte er einen deklamatorisch-dynamisch uerst nancierenden Vortragstil, der weit in die Zukunft wies. Daneben bettigte er sich weiterhin als Musikpublizist und Musikschriftsteller. Hammerschlags ausgesprochen idealistisch-expressionistisch geprgter Musikerhabitus war relativ unabhngig und immun gegenber Beschrnkungen durch unzulngliche Instrumente und widerstrebte gleichzeitig jeglicher Schematik. Seine umfangreichen Forschungen auf dem Gebiet der musikalischen Ornamentik knnen auch auf seinen Drang nach expressiver Vortragsschattierung zurckgefhrt werden. Als Orgellehrer erwies sich Hammerschlag mit seiner leidenschaftlichen Forderung nach detaillierter Artikulation und agogischer Expressivitt aber auch mit seiner hohen musikalischen Bildung und stets suchenden musikalischen Spiritualitt vollends als prophetische Gestalt der Alten-Musik-Praxis fr Ungarn und darber hinaus.
Adalkok Jrdnyi Pl letmvhez 203. - 210. o
Olsvai Imre
Recenzi
j Bach-irodalom : Peter Williams: The Organ Music of J. S. Bach - Peter Williams: The Life of Bach 211. - 216. o
Komls Katalin
Vita
Igen tisztelt Szerkesztsg! 217. - 218. o
Tusa Erzsbet
Vlasz Tusa Erzsbetnek 219. - 223. o
Dalos Anna
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