Kárpáti János

(62 találat)
# Cím Abstract Folyóirat Oldalszám
A pukcsong oroszlántánc zenei struktúrája : jegyzetek egy koreai álarcos játékról - 1992., 33. évf. 1. szám 48. - 55.o
Alternatív és moduláló ötfokúság a japán zenében abs.
Alternating and Modulating Pentatony in Japanese Music
János Kárpáti

According to Fumio Koizumi’s scale systematization, there are four basic types of Japanese five-tone scales consisting of either major second plus minor third (anhemiton) or minor second plus major third (hemiton). The two systems are not separated from each other, they are correlated by way of alternation or a kind of modulation. Alternation is a common practice in Japanese wind music called merikari, and modulation (métabole) often occurs in folk performances and ritual music. Both kinds of pentatony can synchronically appear, sometimes with the effect of dissonance. This is a special kind of polyphony without vertical control. Music examples are taken from Nihon Min’yo Taikan (Corpus of Japanese Folk Songs) and Kagura: Japanese Ritual Music (CD published by J. Kárpáti).
2000., 38. évf. 4. szám 337. - 344.o
Amateraszu és Démétér : egy japán görög mitológiai párhuzamról - 1990., 31. évf. 1. szám 20. - 28.o
Az „Egyetemes Zenetörténet” néhány metodológiai problémája (Kelet-Európa) - 1982., 23. évf. 3. szám 223. - 232.o
Az elhangolás jelensége Bartók kompozíciós technikájában - 1971., 12. évf. 2. szám 120. - 131.o
Azuma aszobi - szórakozás vagy rítus : megjegyzések egy japán udvari mûfaj értelmezéséhez - 1987., 28. évf. 4. szám 393. - 397.o
Bartók Béla és a Kelet - 1964., 5. évf. 6. szám 581. - 593.o
Bartók és Schönberg (harmadik, befejezõ rész) - 1964., 5. évf. 2. szám 130. - 142.o
Bartók és Schönberg : részlet a szerzõ „Bartók Béla vonósnégyesei” címû, a Zenemûkiadónál sajtó alatt levõ könyvébõl [elsõ rész] - 1963., 4. évf. 6. szám 563. - 585.o
Bartók és Schönberg [második rész] - 1964., 5. évf. 1. szám 15. - 30.o
Bartók humora abs.
Humour in Bartók’s Music
János Kárpáti

In Bartók’s oeuvre humour plays an important role, not only as an individual piece (e.g. Three burlesques) or movement (e.g. Burletta, String Quartet No. 6), but also as an episode in a larger instrumental composition (e.g. Allegretto indifferenza, String Quartet No. 5, V. movement). The study does not enumerate the humourous motifs, but examines the characteristics and musical means of Bartók’s humour. In spite of the Viennese masters, who created their musical jokes by surprise or combination of unrelated elements, Bartók’s jokes are manifested in grotesque and in sarcasm. His musical means are the distortion of melodic material by larger intervals, particular rhythmic patterns and semitonal shifting of certain structures.
2003., 41. évf. 3. szám 301. - 312.o
Bartók-analízis az óceánon túl abs.
Bartók Analysis in America
János Kárpáti

The study focuses on the American analytical approach to Bartók, particularly the books by Elliott Antokoletz (The Music of Béla Bartók: A Study of Tonality and Progression in Twentieth-Century Music. Berkeley, Los Angeles, and London: University of California Press, 1984) and Paul Wilson (The Music of Béla Bartók. New Haven: Yale University Press, 1992).
Without underestimating the logic of the methods of the two above discussed American theorists and the validity of the musical phenomena and of the hidden or overt creative conceptions revealed in their work, the study concludes with two main critical remarks: (1) The title of both books The Music of Béla Bartók promises an all-embracing, complete picture of Bartók’s music. The result, however, is far from being so broad. (2) Both analyses concentrate on the pitch content, examining the peculiar tone-structure of a given work or detail (movement, section) identifying in them either the cells, or the sets understood in a narrower or wider sense. At the same time the authors completely disregard the several other but equally significant musical components of the works.
2004., 42. évf. 3-4. szám 387. - 414.o
Dallam, metrum és strófaszerkezet a közép-marokkói berber (imazighem) népzenében - 1960., 1. évf. 2. szám 169. - 188.o
Darius Milhaud emlékezete - 1974., 15. évf. 4. szám 379. - 381.o
Dodekafónia vagy tonalitás? : jegyzetek Schönberg Napóleon-ódájáról - 1974., 15. évf. 3. szám 276. - 298.o
Egy jellegzetes bartóki tématípus: a skála abs.
A Characteristic Theme Type of Bartók: The Scale
János Kárpáti

Although the scale is an abstract and artificial melody, Bartók very often used it. I am presenting a list of nearly half hundred examples, all souverain themes occurring in important structural function. The inspiration might have come from three sources: themes of J. S. Bach and of Beethoven, furthermore folk songs. The scale themes are created by divisions of the octave by five, six, seven, eight and twelve degrees. The simple scale melody is frequently shaped by means of mistuning and asymmetry.

2005., 43. évf. 3. szám 247. - 257.o
Elmélet és gyakorlat eltérése a japán buddhista énekben - 1982., 23. évf. 2. szám 115. - 119.o
Európán kívül hatások a nyugati zenében - 1972., 13. évf. 3. szám 241. - 251.o
Hangszeres dramaturgia Szõllõsy András mûveiben abs.
Dramatic Aspect of András Szõllõsy’s Instrumental Compositions
János Kárpáti

Although the organising principle in Szõllõsy’s works is mainly musical (limited serialism, linear polyphony), musical architecture is not pre-determined, but a living and dramatic structure. This dramatic sense should not be understood as something that is capable of expression in words, but rather as a psychological process, summed up in three types: dramatic discourse (monologue, dialogue), dramatic process (increase, decrease), and dramatic motion (using kinetic energy).
2002., 40. évf. 4. szám 365. - 379.o
Hemiola-jelenség a Földközi-tenger térségében abs.
Hemiola Phenomenon in the Mediterranean Area
János Kárpáti

In the North-African Arab and Berber folk music - as proved by Bartók's Algerian and my Moroccan collection - the hemiola rhythm plays an important role. There are similar results in Spanish, Greek and Turkish folk music research. Although hemiola is present in the European Renaissance and Early-Baroque art music too, as typical examples can be quoted from Josquin to Monteverdi. Its acceptable explanation is that the „one and a half” ratio of the ancient Greek rhythmic theory, realized in the additive cumulation of 2 and 3 units, could be naturally rooted in both folk and composed musical praxis. The rhythmic course “perturbed” by hemiola has been a favourite tool in the music of later eras, and in the 20th century it became starting point for György Ligeti in his polyrhythmic Etudes for Piano.
2010., 48. évf. 1. szám 20. - 30.o
Jellemzõ törekvések a fiatal magyar zeneszerzõnemzedék alkotásaiban - 1968., 9. évf. 3. szám 231. - 236.o
Kelet-Európa zenetörténetének sajátosságai : elõtanulmány a Nemzetközi Zenei Tanács és az UNESCO közös gondozásában készülõ egyetemes zenetörténethez - 1984., 25. évf. 4. szám 399. - 417.o
Kurtág György: Bornemissza Péter mondásai – Concerto szoprán hangra és zongorára, Op. 7. : gondolatok a szöveg, zene és szerkezet kapcsolatáról - 1974., 15. évf. 2. szám 115. - 133.o
Liszt Ferenc Chickering-zongorái - 1984., 25. évf. 3. szám 226. - 235.o
Miért Miracle Haydn 96., D-dúr szimfóniája? abs.
Why Haydn's D Major Symphony No. 96 is a "Miracle"?
János Kárpáti

One of the most important issue of Dénes Bartha's scholarly output is the fact that he consequently fighted against a petrified, up to now living theory of Adolf Bernhard Marx. Summing up Bartha's statement, those structures defined by Marx "dreiteilige Liedform" are, as a matter of fact, either "dreiteilig", nor "Liedform". The second movement of the Symphony in D major - although it does not figure among Bartha's examples - a brilliant model of the actual four-part structure, opposed to the three-part dogma. Further examples are provided how well the term enjambement introduced by Bartha serve the orientation in musical structures. And finally - presenting some analitical remarks about splendid economy, harmonic audacity and rich use of solo instruments of the symphony - , I try to prove that the erroneously attributed nickname "Miracle" can be really justified from musical side.
2008., 46. évf. 4. szám 367. - 373.o
Mítoszkutatás és zenetudomány - 1985., 26. évf. 1. szám 29. - 35.o
Monológ, dialóg és drámai ütközés Bartók hangszeres mûveiben - 1998., 37. évf. 1. szám 55. - 68.o
Népzene és tizenkétfokúság Bartók zenéjében - 1969., 10. évf. 1. szám 21. - 35.o
Organológiai tények és mítoszok : Bartha Dénes „Jánoshidai kettõssípjának” újraolvasása után - 1989., 30. évf. 1. szám 3. - 24.o
Performansz-típusok a sintó vallás szertartásaiban abs.
Performance Typology in Japanese Shinto Ritual Kagura
János Kárpáti

The ceremony of Shintô religion named kagura, accompanied by music and dancing, has a thousand year old tradition. Departing from the classification stamped by the name of Prof. Yasuji Honda, I am proposing a more distinctive classification according to types of the performance, supported by musical structures as well. As an issue of my research, I am proposing a new classification based upon the place and persons where and by whome kagura is performed, and upon the use or non-use of masks. Considering these criteria, we get three basic classes: (1) court kagura, a ritual with dance, without mask, (2) shrine kagura performed in or in front of a shrine, without mask and/or with mask and dance, (3) stage kagura, a ritual play with mask and dance.
2009., 47. évf. 1. szám 15. - 32.o
Tiszta és elhangolt struktúrák Bartók zenéjében - 1996., 36. évf. 2. szám 129. - 140.o
Rec. Kroó György: Bartók Béla színpadi mûvei - 1963., 4. évf. 1. szám 98. - 100.o
Rec. Új irány a Bartók-kutatásban : Vikárius László: Modell és inspiráció Bartók zenei gondolkodásában. A hatás jelenségének értelmezéséhez - 1999., 37. évf. 4. szám 423. - 430.o
Rec. Ujfalussy József: Bartók Béla. I-II. kötet - 1966., 7. évf. 3. szám 300. - 302.o
Rec. Zenetörténet - konferenciatörténet : Speaking of Music: Music conferences, 1835-1966. - 2005., 43. évf. 2. szám 229. - 231.o
Rec. Balassa Sándor: Requiem Kassák Lajosért, op. 15. - 1972., 13. évf. 1. szám 43. - 48.o
Rec. Durkó Zsolt: II. vonósnégyes - 1971., 12. évf. 3. szám 282. - 288.o
Rec. Durkó Zsolt: Ikonográfia No. 2. : szóló kürtre és kamaraegyüttesre - 1972., 13. évf. 4. szám 402. - 408.o
Rec. Kadosa Pál: Négy dal Nelly Sachs verseire op. 68 - 1973., 14. évf. 2. szám 202. - 206.o
Rec. Kalmár László: Ének - 1973., 14. évf. 4. szám 401. - 405.o
Rec. Kocsár Miklós: Repliche - 1972., 13. évf. 2. szám 190. - 194.o
Rec. Láng István: Arckép belülrõl - 1972., 13. évf. 1. szám 38. - 42.o
Rec. Láng István: Három mondat a Rómeó és Júliából - 1972., 13. évf. 2. szám 180. - 186.o
Rec. Maros Rudolf: Consorts – fúvósötösre - 1971., 12. évf. 3. szám 290. - 292.o
Rec. Maros Rudolf: Jegyzetek (Notices) - 1974., 15. évf. 1. szám 90. - 95.o
Rec. Mihály András: III. szimfónia - 1962., 3. évf. 6. szám 633. - 635.o
Rec. Mihály András: Monodia - 1972., 13. évf. 4. szám 408. - 413.o
Rec. Papp Lajos: Cimbalomötös - 1973., 14. évf. 3. szám 321. - 323.o
Rec. Sárai Tibor: Zene 45 húrra - 1973., 14. évf. 2. szám 206. - 213.o
Rec. Sárközy István: Concerto grosso - 1972., 13. évf. 2. szám 187. - 190.o
Rec. Sáry László: Catacoustics 2 zongorára - 1971., 12. évf. 3. szám 292. - 296.o
Rec. Soproni József: IV. vonósnégyes - 1973., 14. évf. 4. szám 406. - 411.o
Rec. Szõllõsy András: IV. concerto - 1971., 12. évf. 3. szám 288. - 290.o
Rec. Szõllõsy András: Sonorita - 1976., 17. évf. 2. szám 213. - 224.o
Rec. Szõllõsy András: Trasfigurazioni, per orchestra - 1973., 14. évf. 3. szám 309. - 321.o
A XL. évfolyam elé - 2002., 40. évf. 1. szám 3. - 5.o
Helyreigazítás és bocsánatkérés : utószó a Vikárius László könyvérõl írt recenzióhoz - 2000., 38. évf. 1. szám 109.o
ICTM-konferencia Hirosimában - 2000., 38. évf. 1. szám 97. - 100.o
Ujfalussy József köszöntése 80. születésnapján - 2000., 38. évf. 1. szám 3. - 4.o
A Bartók-zene forrásainál : Muzsikás Bartók Album - 1999., 37. évf. 3. szám 323. - 328.o
Fiatal zeneszerzõk és zenetudósok találkozója Ohridban - 1967., 8. évf. 1. szám 71. - 76.o
Kelet és nyugat ’64 : zenetudományi konferencia Új Delhiben - 1964., 5. évf. 3. szám 308. - 313.o

Gyorskeresés