Szabó Balázs

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# Cím Abstract Folyóirat Oldalszám
"És Szigeti másképp játszik..." : Bartók 2. hegedű-zongoraszonátájának 1940-es lemezfelvételéről - 2012., 50. évf. 2. szám 210. - 216.o
„A mélypont ünnepélye” : Pilinszky és a zene abs.
»Das Fest des Tiefpunktes«
Pilinszky und die Musik
Balázs Szabó

Die Abhandlung hat der Zweck, um die eigenartige Verbindung, die den Dichter János Pilinszky (1921-1981) zu der Musik knüpfte, aus einem besonderen Geschichtspunkt zu interpretieren.
Die Elemente, die Pilinszky’s dichterische Welt errichten, sind miteinander aufs engste verbunden. Deshalb versucht die folgende Abhandlung auf Grund von den über Bach geschriebenen musikalischen Schriften und Interviews Pilinszky’s den Gedankengang zusammenstellen, der nicht nur seine musikalische Denkweise charakterisiert, sondern die Grundprinzipien, die seine Weltanschauung und seine Lyrik bestimmen, auch demonstrieren kann.

2002., 40. évf. 3. szám 327. - 338.o
Bartók 1. hegedű-zongoraszonátájának fináléjáról : In memoriam Dobszay László - 2013., 51. évf. 3. szám 316. - 322.o
Bartók és Kodály: A 2. szonáta és a Triószerenád kapcsolatáról abs.
Bartók and Kodály: On the Connection between Sonata No. 2. and Trio-Serenade
Balázs Szabó

During the past decade quite a few papers have been published on the two sonatas for violin and piano of Bartók that illustrate the composer's attempt to rethink the fundamental principles of the genre and his innovative approach to classic form models. Apart from formal aspects, analysts reviewed the works from many angles, from the thematic independence of the two instruments and the compound issue of monothematic compilation to the various methods of using the folk music material and the aspects of harmony and performance technique.
The question remains whether Bartók, well known for his habit of preparing for the process of composing his new works by thoroughly assessing the repertoire, had had any role models that could consciously or unconsciously have influenced him in the way he prepared the concept of the two sonatas, especially that of the second. Based on a report on the events of the Hungarian music scene sent by Bartók to New York in 1920 it seems that Kodály's Trio-Serenade op. 12., whose first performance was in April the same year, had excited him also in this respect. The present paper is an attempt to demonstrate the possible formal and dramaturgic correlation of Serenade and Bartók's Sonata No. 2.
2008., 46. évf. 2. szám 183. - 196.o
Forma és dramaturgia Bartók Szólószonátájának zárótételében abs.
Form und Dramaturgie in dem Finale Bartóks Sonate für Violine solo
Balázs Szabó

Während der kompositorischen Arbeit seiner Sonate für Violine solo hat Bartók die Konzeption des Schlussatzes teilweise geändert. Der Komponist hat aus der ursprünglichen Form des Satzes einen 100-taktigen, durch einer schnellen, virtuosen 16-el Bewegung bestimtten Abschnitt herausgehoben. Um die endgültige Variante mit diesem Abschnitt anzufangen. Diese Änderung formt aber nicht nur die Struktur des Satzes um, sondern beeinflusst auch den dramaturgischen Aufbau. Die Abhandlung möchte die Gründe dieser Veränderung durch die Analyse der zwei Form-Varianten erklären und die neue dramaturgische Zusammenhänge interpretieren.
2003., 41. évf. 3. szám 313. - 325.o

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